"Cisne Negro" (BlackSwan)
Já adulta, Nina ainda mora com a mãe, seu quarto é decorado em tons rosa e recheado de peluches, sua mãe a coloca na cama à noite e lhe dá uma boneca bailarina antes de ir dormir. O vetor visual de Nina não se desenvolveu, permanecendo com medo natural.
Frequentemente testemunhamos como os pais, às vezes involuntariamente, criam certos cenários de vida para seus filhos.
Recentemente, no fórum de psicologia de vetores sistêmicos de Yuri Burlan, o filme "Autumn Sonata" de Bergman foi discutido sobre a complexa relação entre uma mãe visual-visual que escolheu uma carreira e sua filha visual-anal com um cenário de vida de "ressentimento contra sua mãe. " O filme "Black Swan" (Cisne Negro) mostra outra versão da relação "mãe e filha": uma mãe pele-visual não realizada, uma bailarina fracassada que devotou sua vida à mesma filha pele-visual.
Uma bailarina de sucesso, ou …
Nina, uma aspirante a bailarina, estuda com sucesso em uma escola de balé. Dedica todo o seu tempo à formação e atinge uma excelente técnica de execução, graças à qual Thomas Leroy, um realizador francês, a escolhe para o papel principal na nova peça "O Lago dos Cisnes". Logo ele apresenta Nina em uma recepção como a nova prima do teatro. Parece que uma carreira maravilhosa para uma jovem bailarina está garantida.
Ao mesmo tempo, o filme mostra não uma bailarina bem-sucedida, mas uma garota com vetores não desenvolvidos. Seu vetor visual está em um estado de medo, e seu vetor de pele apresenta tendências masoquistas óbvias, autocontrole irracional e limitação.
A infância de Nina não é mostrada no filme, mas o fato é óbvio que uma mãe irrealizada, constantemente censurando sua filha por tudo (“Em vez de uma carreira, eu escolhi você”), está tentando viver a vida de sua filha, fazendo-a a bailarina que ela sonhava ser. Ao mesmo tempo, a mãe paralisa Nina como pessoa. Uma mulher pele-visual não realizada se comportará exatamente assim: ou grita para a direita e para a esquerda que sacrificou sua família por uma carreira, ou, como no caso da mãe de Nina, repreenderá a família por não ter escolhido um carreira.
Medo visual natural
O filme é surpreendentemente sistemático, embora à primeira vista possa parecer a alguém que esta é outra história de terror. Natalie Portman transmite perfeitamente seu estado de medo e alucinações visuais ao espectador. Entrando em seu mundo ficcional cheio de terror, sistematicamente entendemos que o que ela está vivenciando não é uma brincadeira, mas suas próprias fantasias, sua distorção da realidade.
Já adulta, Nina ainda mora com a mãe, seu quarto é decorado em tons de rosa e cheio de peluches. Mamãe a coloca na cama à noite e lhe dá uma boneca bailarina antes de ir para a cama. Nina é toda voltada para o ballet, além disso, ela é cercada de super carinho. Como resultado, o vetor visual de Nina não se desenvolveu, permanecendo no medo natural.
Em um estado de estresse extremo, Nina não tem propriedades para suportá-lo. Por este motivo, a menina começa a ter alucinações visuais: parece-lhe que os dedos dos pés estão grudados, depois parece que a pele do dedo está a descascar, etc. "Imagens assustadoras" perseguem Nina quando ela é deixada sozinha: sangue, escuridão, um reflexo revivente em um espelho, um monstro, etc.
Temores visuais típicos são mostrados de forma muito sistemática, por exemplo, o medo visual natural do escuro - na cena em que Nina ensaia pela última vez antes da estréia: ela está sozinha em um corredor escuro e tem medo de seu reflexo no espelho.
Controle parental total
O controle total da mãe sobre a filha leva ao fato de a menina não se desenvolver em seus vetores. Ela não se comunica com ninguém, vive, na verdade, em um mundo fechado: não tem amigos, não tem namorado, não vai a lugar nenhum. Toda a vida de Nina se limita aos ensaios em casa e no teatro. Naturalmente, uma menina, isolada pela mãe da paisagem, não aprende a se adaptar. A mãe acompanha cada passo, chamando-a constantemente e exigindo de Nina o mesmo, faz com que a menina observe rigorosamente o regime, praticamente não a deixa sozinha consigo mesma. Mãe examina o corpo de Ninino como uma propriedade pessoal. Não há nem dúvida sobre quem Nina se tornará - ela deve crescer como uma nova prima.
Nina, como dona do vetor pele, aprende apenas a “obedecer” e não conhece a propriedade de “subjugar”, que é igualmente importante para o pleno desenvolvimento do vetor pele. Tudo que Nina aprendeu é obedecer a sua mãe e obedecer a seus comandos. Não vendo um exemplo de pele racional desenvolvida diante dela, a própria Nina vive em autocontenção e autocontrole irracionais. Ela não consegue relaxar porque não tem senso de racionalidade. A pele pouco desenvolvida se manifesta claramente em tendências masoquistas: Nina constantemente se machuca, se machuca, se coça até sangrar.
Terreno não adaptado
Nina não consegue suportar o estresse e a pressão de fora associados à nova produção da peça. A pele não realizada não consegue se adaptar à paisagem de pele dura com sua competição e luta pela sobrevivência. Tem muitos rivais, gente invejosa por perto, Toma está insatisfeito com Nina, critica-a por ser fria. Nina fica surpresa com a notícia de que Lily, sua principal rival, foi nomeada como uma bailarina reserva para seu papel: Tom vê que Lily pode interpretar o que Nina não pode - uma mulher desenvolvida e sedutora com pele visual.
Nina é pele a pele precisa na dança, tem excelente técnica, mas falta sensualidade, não consegue interpretar um cisne negro, pois seu vetor visual é absolutamente subdesenvolvido e não permite que ela se realize no palco. Toma percebe isso e repreende Nina por sua frigidez.
Visão medrosa, controle irracional total sobre si mesmo, sobre as emoções, sobre os sentimentos, pele "magra", "tensa", frustração sexual - tudo isso impede Nina de realizar uma dança verdadeiramente sensual de um cisne negro - uma mulher tentadora.
Tentando inconscientemente se “ancorar” visualmente ao “talismã”, Nina se esgueira no camarim de Betty, a ex-prima do teatro, e rouba de lá seu batom, pó e outros itens (roubo é outro sinal de irrealizado ou estressado pele). “Eu queria ser como você e pensei que eles me trariam felicidade”, ela admite a Betty quando chega ao hospital por causa de um medo supersticioso antes da estreia.
Tarde demais…
Nina começa a perceber que precisa relaxar, se livrar do vetor de sua pele sob o autocontrole total e irracional. Seguindo o conselho de Tom, ela tenta se masturbar, mas a visão de sua mãe sentada em uma cadeira, adormecendo em seu quarto, a impede. Ao mesmo tempo, não fica claro no filme se essa cena é uma alucinação de Nina devido ao fato de a mãe realmente passar as noites ao lado da cama da filha, ou se ela realmente adormeceu ao lado dela. De qualquer forma, essa cena mostra muito bem o sentimento interior de Nina pelo controle total da mãe sobre ela, a incapacidade de relaxar e ficar sozinha consigo mesma mesmo nos momentos mais íntimos.
Quando Lily vem até Nina e a convida para ir ao bar com ele, sua mãe tenta não deixá-la entrar, mas a menina provavelmente pela primeira vez em sua vida não a obedece. Se Nina voltou do bar sozinha e a cena com Lily foi sua alucinação, ou se eles voltaram juntos não é tão importante. Nina está tentando se livrar do medo que a domina, de “se soltar” do vetor pele, mas a essa altura ela já é uma pessoa adulta, desenvolvida, e é tarde demais para tentar consertar o que antes estava aleijado e durante a puberdade.
Na cena final da estreia, Nina se fere no estômago com um pedaço de espelho quebrado, acreditando que ela havia matado Lily (o que, novamente, era apenas sua "história de terror" visual - uma alucinação).
Ela atua lindamente, tendo finalmente sentido sua heroína até o fim, tendo conseguido aliar técnica e sensualidade, mas, claro, ela não conseguirá sair da pele do masoquismo e do medo levado ao auge no vetor visual.
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