Maya Plisetskaya. Parte 2. Dois mundos, duas danças
Em seus livros e numerosas entrevistas, Maya Plisetskaya fala fortemente negativamente sobre a época de Stalin, ela teve que passar por muitas coisas. Mas devemos lembrar que é graças a Stalin e sua comitiva que o balé soviético se tornará a marca registrada da URSS, e seus artistas adquirirão uma casta e um privilégio especiais …
Parte 1. De Dying Swan para Firebird
“Quando as pessoas têm poder, nem sempre o usam para bons propósitos”
Maya Plisetskaya.
Muita dor caiu sobre ela. Aos 11 anos, Maya e seu irmão de seis anos ficaram órfãos. O pai foi preso, a mãe, por ser esposa de um inimigo do povo, acabou no KARLAG. Havia uma boa metade desses órfãos na escola coreográfica.
A menina foi levada até ela por Sulamith Messerer - tia Plisetskaya, a solista do Balé Bolshoi, e o irmão Alik foi levado para a família pelo tio Asaf, também bailarino e parceiro de Sulamith.
Todas as semanas, oficiais do NKVD vinham buscar Maya para levá-la ao orfanato. Então Sulamita adotou uma sobrinha. Plisetskaya escreveu que a exigente tia mais de uma vez lembrou a garota que a salvou do orfanato, e aconteceu que ela humilhou Maya, que era extremamente uretral por causa disso.
Para não pensar na tia, esperar gratidão dela e não se preocupar com o destino dos pais, Maya mergulhou no balé. Reunindo suas forças, a menina continuou seus ensaios e estudos. Emprego constante na aula de dança, apresentações intermináveis em matinês infantis temperaram o caráter da pequena bailarina. Em 1941, a mãe de Maya e Alik voltou do acampamento com outro filho nos braços.
Havia uma guerra amanhã
Amanhã era a guerra, e hoje no palco da filial da Acadêmica Estadual do Teatro Bolshoi aconteceu o concerto de formatura da escola coreográfica. Maya Plisetskaya dançou entre os melhores alunos do ensino médio.
Em 1941, a família de Maya Mikhailovna foi evacuada para Sverdlovsk. No caminho, descobriu-se que o balé do Teatro Bolshoi fora enviado para Kuibyshev. Sem encontrar utilidade nos Urais, Maya foge para Moscou para continuar seus estudos na Escola Coreográfica de Moscou. Depois de se formar na faculdade em 1943, ela foi aceita na equipe de balé do Teatro Bolshoi.
20 anos sem direito de sair
Em seus livros e numerosas entrevistas, Maya Plisetskaya fala fortemente negativamente sobre a época de Stalin, ela teve que passar por muitas coisas. Mas deve ser lembrado que é graças a Stalin e sua comitiva que o balé soviético se tornará a marca registrada da URSS, e seus artistas irão adquirir uma casta e um privilégio especiais.
“Ela nasceu a mais leve. No mundo dos objetos pesados e estúpidos”, Andrei Voznesensky dirá sobre Plisetskaya. A bailarina também escreverá em seus livros sobre “assuntos estúpidos” e “pesados” - não muito inteligentes e educados, como alguns dos oficiais do serviço secreto soviético enviados para cuidar de artistas soviéticos em viagens ao exterior.
Absolutamente independente Maya Mikhailovna espantou os “oficiais da KGB” com sua incontrolabilidade, dia e noite não tiravam os olhos dela.
Foi um deles em 1966, por instruções da KGB, em uma turnê pela América, iria empurrar Plisetskaya para "conhecer" o secretário de Justiça dos EUA Bob Kennedy. O conhecimento acontecerá, mas não perto, embora a primeira bailarina do Teatro Bolshoi receba presentes caros de Kennedy. Mais tarde, Maya verá os planos de Bob: não havia mais sinceridade nos presentes do ministro do que o desejo de perder seu precioso tempo com uma bailarina soviética em um carro preso em um engarrafamento de Nova York.
O mundo skin com todo o seu conteúdo externo e interno é voltado para a venda, e só é possível fazer um negócio lucrativo por meio da publicidade. A estrela mundial do balé, que na época era Maya Plisetskaya, era bastante adequada para a campanha publicitária de Robert Kennedy, que não se intimidava com relações públicas.
Provocação da Casa Branca
Ainda durante a primeira visita de Plisetskaya aos Estados Unidos, durante sua visita à Casa Branca, cujo dono era John F. Kennedy, a inquieta skin-visual Jacqueline Kennedy, a primeira-dama da América, que apoiava seu marido-presidente em tudo, não hesitou em oferecer a Maya um cheque de seis zeros para a decisão das bailarinas ficarem nos Estados Unidos.
Representantes do Ocidente pragmático percebem o mundo inteiro através de sua própria pele "benefício-benefício". Os esforços de Jacqueline para arranjar uma fuga para Plisetskaya e, assim, provocar um escândalo internacional em torno do nome da bailarina soviética fracassaram.
A presidente, contando com a ganância de Maya Mikhailovna por meio das propriedades de seu próprio vetor de pele, não levou em consideração as peculiaridades do caráter uretral da dançarina. Subornar a uretral com dinheiro? É ridículo contar com isso. Além disso, Maya era mantida pelos laços emocionais que a ligavam a Moscou. Shchedrin permaneceu em casa.
Seu marido deu a ela não diamantes, mas balés
Ele esperou por ela do tour, contou os dias - riscou-os no calendário para saber quanto tempo faltava para ela voltar. Maya, como uma criança absolutamente inadaptada, foi liderada por Rodion Konstantinovich. Shchedrin escreveu balés para ela, defendeu-a dos ataques dos inimigos, permanecendo, provavelmente, a única pessoa cuja opinião ela ouvia, mudando a regra usual - fazer tudo do seu jeito.
E também no campo do ballet, estamos à frente dos demais
“A menina uretral substitui o líder uretral onde ele não está”, disse Yuri Burlan em suas palestras. Em uma arte tão efêmera e ilusória como o balé, não há muitos líderes. A liderança e a ambição da pele reinam ali. De certa forma, Maya Plisetskaya também se tornou uma líder, elevando o balé soviético ao mais alto nível de cultura de elite, não apenas na URSS, mas também no Ocidente.
Colegas da loja mais de uma vez conspiraram contra Maya Mikhailovna. Mas, como se sabe da psicologia vetor-sistêmica, o uretral “não percebe” a pele, continuando a fazer o que é mais importante para ele.
Durante o período atribuído à bailarina, Plisetskaya dançou todo o repertório do Teatro Bolshoi. Os dançarinos skin-visuais deixam o palco aos 40 anos, permanecendo no teatro em cargos de mestre de balé ou administrativos.
Plisetskaya, apesar da idade, não ia embora, mas também não queria dançar giselles, Raymond e Odette-Odile. Em termos criativos, ela há muito superou as imagens dessas gentis criaturas aéreas. Quando uma pessoa uretral tem uma crescente escassez de "doação", perturbando seu equilíbrio psicológico natural, ela, como qualquer outra pessoa, procura preencher suas lacunas.
Maya Mikhailovna não se interessava pelas formas tradicionais de tal conteúdo por meio da obra do mestre do balé. Ela queria dançar sozinha, não ensinar os outros. Tive que procurar novas oportunidades para mim. Seu marido compositor veio em seu socorro. Juntos, eles expandiram o repertório do balé mundial, trazendo novas imagens artísticas e novas colisões dramáticas.
O temperamento brilhante e poderoso de Maya a distinguia de todos os exemplos anteriores do Teatro Bolshoi. A brilhante pele-visual Galina Ulanova era romântica, arejada, desprotegida. Plisetskaya irrompeu no grande balé como um furacão. O poder de sua pressão conquistou a todos de uma vez. Enquanto ela liderava a cena, desenvolvendo o enredo dentro dela, tudo ao redor se desvaneceu.
Sua Carmen tentava, seduzia, intoxicava com seus feromônios, zombando da fraqueza dos homens que estavam prontos para abrir todas as portas da prisão para ela. O cheiro de vontade, liberdade, independência vinha da cigana uretral, que era dançada pela uretral Maya Plisetskaya. Ela estava bêbada e louca. Assim como a Sonya-Caneta Dourada uretral foi privada da mente de seus guardas e eles, não entendendo o que estava acontecendo com eles, arranjaram para que ela escapasse.
Dois mundos, duas danças
Se Galina Sergeevna Ulanova, seguidora das tradições musicais do balé, levou a sério a inovação dos compositores, Maya lidou com facilidade com os clássicos e dançou com facilidade moderno.
Ulanova dançou amor, Plisetskaya dançou paixão. Tendo dançado todos os clássicos do balé no Bolshoi, a própria Maya admitiu que nunca conseguiu criar sua própria imagem de Giselle. Não admira. A inconsolável Giselle anal-visual não interessa à mulher uretral dançar, o papel é muito inexpressivo. Maya dá caráter, paixão, temperamento.
Plisetskaya quebrou tradições, destruiu estereótipos do balé, criou novas interpretações de protótipos, a maioria dos quais foram impostos ao balé imperial russo por mestres do balé skin ocidental.
O Ocidente sempre tenta revelar a Rússia por si mesmo, por meio de sua visão de mundo, e quando a irreprimível alma russa não se encaixa no padrão da pele, ele, tendo falhado em dar conta da tarefa, declara-a “misteriosa”.
O rei é interpretado pela comitiva
Um líder sem um bando não é um líder, um rei sem seu povo não é um rei. Mesmo tendo nascido no fim do mundo em uma família simples, o uretral é capaz de realizar as propriedades de um líder que lhe foram dadas pela natureza. O maia uretral-cutâneo-visual ascendeu ao topo da hierarquia do balé e foi cercado por músicos, poetas, artistas e designers de moda. Eles estavam felizes em servir a sua rainha.
Rodion Shchedrin, marido de Plisetskaya, preencheu sua carência sonoro-visual quando escreveu balés para ela. Os dois, apaixonados um pelo outro e pela literatura clássica russa, criaram no palco do balé Anna Karenina, A Gaivota, O Pequeno Cavalo Corcunda e A Dama com o Cachorro.
Pierre Cardin, o famoso estilista francês, encontrou sua musa em Maya Plisetskaya, preenchendo seu próprio vazio criativo. O estilista moderno, graças à bailarina, descobriu o mundo do traje de balé clássico, os estilos da época de Tolstoi, Chekhov, Turgenev, a beleza e a paixão do personagem russo.
Os figurinos das heroínas de Maya não se limitavam a. Em vida, Plisetskaya também foi vestido por Cardin. É verdade, a rainha deve ter seu próprio costureiro anal-visual, para isso ela é a rainha.
Quem, além de Pierre Cardin, foi capaz de ver a estrutura especial da figura, braços, rosto e pescoço de uma bailarina, e depois enfatizá-los com golas altas e mangas de sino? Talvez Cardin tenha sido o primeiro a discernir na aparência de Maya Plisetskaya uma semelhança com os retratos femininos de Modigliani.
Andrei Voznesensky cantou em poesias e poemas, e Plisetskaya posou para Marc Chagall, inspirando-o a criar um painel no Metropolitan Opera de Nova York. Grandes coreógrafos Alberto Alonso, Yuri Grigorovich, Maurice Bejart encenaram novos balés para Maya Mikhailovna.
Para os pesquisadores do balé, o segredo da longevidade criativa de Plisetskaya ainda permanece sem solução. Foi um capricho da natureza, um segredo sagrado, que foi facilmente revelado pela psicologia do vetor-sistema, tendo identificado em Maya Mikhailovna um raro conjunto natural de vetores.
A realização do talento da bailarina permitiu a Maya Plisetskaya ocupar o primeiro lugar entre os bailarinos e brilhar com inspiração no Teatro Olympus por muitas décadas, proporcionando a todos os fãs alegria e prazer pelo contato com uma criatividade única.
Você pode entender mais profundamente o que atrai tanto as pessoas para uma personalidade com um conjunto de vetores visuais da pele uretral, incluindo criatividade, vida pessoal e quaisquer outras manifestações de tal pessoa, no treinamento em Psicologia do Vetor de Sistemas por Yuri Burlan. Inscrições para palestras online gratuitas no link:
