Maya Plisetskaya. Parte 1. De Dying Swan para Firebird
Grumant City - apelativo nome da segunda cidade da ilha depois de Barentsburg, encantou tanto a rapariga que um dia se atreveu a lá ir de esquis …
“Não se humilhe, não se humilhe até a beira.
Mesmo os regimes totalitários retrocederam, aconteceu, antes da obsessão, da convicção, da persistência.
Minhas vitórias continuaram apenas naquele"
Maya Plisetskaya
A ruiva, que não tinha nem um ano de idade, segurou-se firmemente na parte de trás do berço e deu os primeiros alongamentos ao ritmo da voz da babá, exercitando os músculos. Logo, as pernas ficaram tão fortes que estavam prontas para carregar um pequeno corpo uretral na ponta dos pés pelo corredor do enorme apartamento do avô. As pontas das botas eram constantemente derrubadas. A futura bailarina, não conhecendo o cansaço, correu desde a infância na ponta dos pés.
“A criança deve ser adaptada na equipe”, decidiram os pais e mandaram Maya para o jardim de infância. A menina uretral não é por natureza obedecer ao regime geral e à pressão das babás com educadores. Uma vez, após uma caminhada no grupo do jardim de infância, Maya estava desaparecida. Sem pedir permissão a ninguém, ela simplesmente foi para casa.
Uma criança com um vetor uretral, como um adulto, toma decisões por conta própria e age conforme sua própria natureza lhe diz. Ficando sob a pressão da pressão externa, o uretral mental concentra-se no desejo de escapar dessa opressão. O estado interno, incapaz de obedecer, empurra o corpo físico para fora, para a rua, além dos limites das odiadas barreiras e paredes.
Vida em Svalbard
No início da década de 1930, o pai de Maya foi nomeado cônsul geral e chefe das minas de carvão em Spitsbergen. Para chegar lá, era preciso viajar metade da Europa, navegar duas semanas em um navio a vapor. A região ártica conheceu Maya com um verão curto e brilhante, facilmente se transformando em longos invernos com neve, uma noite polar de seis meses e as luzes do norte.
Grumant City - apelativo nome da segunda cidade da ilha depois de Barentsburg, encantou tanto a rapariga que um dia se atreveu a lá ir de esquis. Um bebê uretral causa muitos problemas aos pais. Ele não está familiarizado com o sentimento de medo, ele corajosamente se precipita em qualquer abismo de eventos, muitas vezes com risco de sua vida.
Os pais não sabiam dessa viagem, e quem poderia ter proibido a pequena uretral de expandir os limites geográficos do mundo de seus filhos. Ao saber do desaparecimento de sua filha, sua mãe, que trabalhava como telefonista em Svalbard, conseguiu dar o alarme rapidamente. Os esquiadores vieram ao resgate com um cão de resgate.
A viajante, cansada da longa viagem, sentou-se para descansar e adormeceu sob a neve que a cobria. Se não fosse pelo cachorro Yak, treinado para encontrar pessoas, Maya teria encontrado o destino da heroína do conto de fadas de Andersen "A Garota com os Jogos". O cachorro puxou a criança adormecida para fora do monte de neve e arrastou-a pela coleira até o povo.
Princípios do papai
A família Plisetskikh, apesar da posição de chefe das minas e cônsul ocupada por seu pai, sempre viveu modestamente. Móveis e todos os utensílios domésticos necessários no apartamento eram estatais.
Então, 70 anos depois, uma famosa bailarina, que mora em Munique de vez em quando, explica a jornalistas chatos que estão prontos para causar sensação em cada pequena coisa que eles têm um apartamento alugado com Shchedrin, e não há um única toalha de mesa, copo ou colher que lhes pertenceu. A uretral não acumula, não vai a leilões, não compra antiguidades e joias. Eles são simplesmente apresentados a ele de acordo com a classificação.
Certa vez, antes do Natal, os noruegueses enviaram ao cônsul russo Mikhail Emmanuilovich Plisetskiy uma caixa inteira de laranjas de presente. Sem deixar a esposa se recuperar, o pai de Maya mandou levar o pacote para o refeitório do mineiro e distribuir laranjas para todas as crianças. A mãe não se atreveu a objetar, embora soubesse que sua filha e ela própria precisavam de vitaminas.
No verão de 1934, após uma viagem de negócios de dois anos a Spitsbergen, os Plisetskys voltaram a Moscou. O caminho passava novamente por Berlim, que impressionou a pequena Maya com a limpeza das calçadas, lavada com pincéis e água com sabão, a heterogeneidade de estandartes com a suástica fascista, senhoras bem arrumadas em saias de calças confeccionadas por Marlene Dietrich.
Brilhante, semi-arejado …
Em Svalbard, Maya teve sucesso pela primeira vez e sentiu uma vontade irresistível de continuar se apresentando no palco. Depois de muito trabalho, os mineiros encontraram tempo para apresentações amadoras, adultos e crianças brincaram em apresentações amadoras. Desde então, a menina assediou seus pais com sua atuação e dança, e um pequeno apartamento se tornou seu primeiro palco e sala de ensaio.
Depois de retornar a Moscou, a principal preocupação da família era a determinação de sua filha na Escola Coreográfica de Moscou. A competição era pequena.
Valery Chkalov, os Stakhanovitas e os heróis Chelyuskin foram um exemplo para meninos e meninas em meados dos anos 30. Todos sonhavam em voar alto como os falcões de Stalin e flutuar no Pólo Norte, e certamente não dançar no palco dos teatros Bolshoi ou Kirov.
O país estava completando seu primeiro plano de cinco anos, e o balé era considerado um anacronismo do antigo regime. Foi mais tarde, nos anos 60, graças à bailarina soviética Maya Plisetskaya, o nosso ballet estaria “à frente do resto do planeta”, e até agora pouco interessava à liderança da URSS e a todo o povo, cujo pensamentos eram voltados para a industrialização do país.
Uretra com pele desafinada
Flexível e rítmica na pele, rápida e robusta no estilo uretral, Maya, de sete anos, impressionou os examinadores com sua reverência graciosa. Ao longo de sua vida criativa, Maya Mikhailovna sofreu com o fato de não ter recebido uma escola de balé de verdade na escola coreográfica.
Essa falta básica de dançarina a tornava ainda mais exigente consigo mesma e com seu trabalho: “Toda a minha vida fui devorada pela saudade de uma escola clássica profissional, que realmente não tinha aprendido desde a infância. Eu sabia de alguma coisa, espiei alguma coisa, cheguei a alguma coisa com a minha mente, ouvi conselhos, inchaços. E tudo aos poucos, de caso em caso”[M. Plisetskaya "I, Maya Plisetskaya …"].
As propriedades do vetor pele forçaram a bailarina a disciplinar e muitas horas de treinamento, e a uretral puxou para largar tudo e fugir da aula de dança abafada e dos olhares de esguelha dos colegas praticantes.
“É impossível forçar uma pessoa com um vetor uretral a se submeter à disciplina”, disse Yuri Burlan em palestras sobre psicologia vetorial sistêmica. Para Maya, qualquer treinamento de balé terminava com o fato de ela fugir dele.
Ela sempre quis dançar, e não fazer passos de balé na barra, levando-os ao automatismo em detrimento do início emocional. Para o vetor visual de uma bailarina, a arte, e ela não existe sem emoções, sempre esteve em primeiro lugar.
A famosa Agrippina Vaganova, coreógrafa e professora, com quem Plisetskaya teve a oportunidade de trabalhar durante vários meses, apelidou Maya de "o corvo vermelho". “Ruiva porque seu cabelo era ruivo e preta porque a aluna de Plisetskaya era desatenta e não sabia como se concentrar bem” [M. Baganov "Maya Plisetskaya"].
Vaganova, notando as habilidades naturais de Maya, convidou-a para Leningrado. Ela prometeu encenar o balé "O Lago dos Cisnes" com ela "de uma forma que o diabo adoeceria". Plisetskaya recusou. O estágio "provinciano" do Mariinsky não estava na mesma escala. Agrippina Vaganova não ofereceu nada de novo e Maya pôde dançar clássicos no palco do Bolshoi.
O conflito interno entre os vetores uretral e cutâneo da bailarina nunca parou, mas Maya Mikhailovna conseguiu controlar seus próprios estados, onde a uretra dominante continuou sendo a invariável vencedora.
De Dying Swan a Firebird
Quaisquer que sejam as difíceis etapas históricas pelas quais a URSS passou, o país sempre deu grande atenção à educação de crianças e adolescentes. Meninos e meninas não foram criados apenas com exemplos ideológicos e heróicos, a arte clássica sempre acompanhou, incutindo valores culturais na geração mais jovem.
O país realizou diversas atividades para crianças, das quais as próprias crianças participaram. Em escolas de música, escolas de balé, estúdios de arte, teatros folclóricos, equipes criativas e grupos de hobby, crianças e adolescentes receberam suas primeiras habilidades profissionais. As apresentações de Maya em matinês e concertos infantis determinaram seu futuro destino no balé.
“Quem te disse que gosto de balé? - Maya Plisetskaya certa vez respondeu à pergunta sobre o que mais você gosta além do balé: “Este é o meu trabalho, pelo qual recebo dinheiro. Não sou uma dançarina de balé, gosto mais de escultura …"
Plisetskaya, que viveu uma vida longa e bem-sucedida no balé, era frequentemente questionada: "Por que ela não criou sua própria escola?" O uretral sempre se empenha "nas bandeiras", não tem tempo para mexer com os alunos, nem deseja transferir metodicamente suas habilidades e experiências para os outros. Seu psíquico não está adaptado ao trabalho monótono de longo prazo. Não é da natureza da pessoa uretral se engajar em atividades pedagógicas, transmitir informações para o futuro. Em geral, a uretra no balé é um fenômeno raro, até único.
Via de regra, pessoas com ligamento cutâneo óptico tornam-se bailarinos. A disciplina é tão cara ao artesão do couro que ele está pronto para trabalhar o dia todo, treinando o próprio corpo, para um dia subir ao palco e "desenroscar" o número de piruetas prescrito ou dar um salto igual ao "vôo" de Nureyev.
No ballet "skin", a técnica, a capacidade de controlar o corpo, admira, mas não existe alma ou aquilo que Maya Mikhailovna sempre apreciou - a arte. Arte é a atitude em relação ao que você dança: imagem dramática, personagem, papel.
Para aprender a dançar como Maya Plisetskaya, você precisa ter nascido bailarina com um vetor uretral. Ela não possuía técnica de performance própria, sua dança é uma improvisação dentro de um determinado tema, acordado com a coreógrafa e seus parceiros. É impossível repetir a improvisação, ela sempre vem de dentro do artista, com base em suas emoções, estado mental e inspiração.
As propriedades desenvolvidas do vetor visual da bailarina única ajudaram a apreender as nuances mais sutis ao observar os pássaros e, então, expressar de forma precisa e reconhecível suas características na dança. Foi assim que nasceram as imagens do Cisne, da Gaivota e do Pássaro de Fogo.
O espectador vem ao teatro para preencher seu próprio vazio e equilibrar o estado emocional devido à produção de atuação. A dança é uma arte especial, sem palavras capazes de expressar o estado interior de um personagem, evocando no espectador um turbilhão de emoções, que ele retribui com aplausos, que, por sua vez, preenche o vácuo do ator. Os complexos estados psicológicos de uma pessoa no palco e na sala são explicados de maneira tão simples.
Você pode aprender mais sobre a rara combinação de vetores uretrais, cutâneos e visuais em uma pessoa no treinamento em Psicologia Vetorial Sistêmica de Yuri Burlan. Inscrições para palestras online gratuitas no link:
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