Vladimir Mayakovsky. Estrela descoberta por Lilya Brik. Parte 1
O tempo das guerras e revoluções é o tempo das pessoas com um vetor uretral. A própria natureza, adivinhando seu nascimento para grandes eventos, protege os crescimentos uretrais de todos os tipos de mortes infantis e traumas adolescentes, como se preservasse e preparasse este material humano especial para futuros feitos heróicos e sua glorificação.
Quero ser compreendido pelo meu país, mas não vou entender - e então ?! Andarei ao longo do
lado de minha terra natal, Enquanto a chuva inclinada passa.
O tempo das guerras e revoluções é o tempo das pessoas com um vetor uretral. A própria natureza, adivinhando seu nascimento para grandes eventos, protege os crescimentos uretrais de todos os tipos de mortes infantis e traumas adolescentes, como se preservasse e preparasse este material humano especial para futuros feitos heróicos e sua glorificação. Entre os grandes poetas russos, estavam Pushkin, Lermontov, Vladimir Vysotsky e, como cronistas da nova era revolucionária, Sergei Yesenin e Vladimir Mayakovsky.
A vida deve primeiro ser refeita, ao refazer você pode cantar
Limpe o velho de seu coração.
As ruas são nossos pincéis.
Quadrados são nossas paletas.
Os dias não são elogiados pelo livro da época da revolução de
mil folhas Para as ruas, futuristas, bateristas e poetas!
Os futuristas iniciaram uma alteração de vida. O futurismo começou na Rússia com Igor Severyanin e terminou com Vladimir Mayakovsky apelando para os artistas. Os futuristas definiram-se como a “capa vermelha do toureiro”, que foi atacada por todos aqueles que, com as suas últimas forças, tentaram manter à tona o “navio do velho mundo” em ruínas. Tendo atendido aos apelos do italiano Marinetti, o fundador e pai do movimento futurista mundial, “para cuspir no altar da arte todos os dias”, eles se chocaram com seu comportamento escandaloso, a velocidade de avanço, a agressão polêmica, o auto-engrandecimento e desprezo por tudo o que era sustentado pela cultura visual em uma reprodução elegante e tão cara ao homem anal da rua.
Historicamente, o futurismo em suas múltiplas refrações carregava um alto grau de radicalismo, estava em consonância tanto com a esquerda quanto com a direita, assim como com todos aqueles que, preferindo todos esses "ismos", mais tarde remodelaram o velho mundo por meio de guerras e revoluções do século 20. Deve-se apenas notar que o fascismo italiano, o predecessor do alemão, também tinha raízes futuristas.
No entanto, o futurismo russo, promovendo uma rejeição total das conquistas passadas, clamando pelo futuro, recusou-se a assumir as formas do militarismo, seguindo os seguidores de Marinetti. Maiakovski, que se encontrou com Marinetti no exterior no final da década de 1920, ficou desapontado com a forma pró-fascista do movimento futurista que ele propôs, que na época parecia as brasas do fogo militar que se aproximava que engolfaria a Europa em agosto de 1939. O próprio Marinetti, tendo visto um poeta revolucionário russo, que falou muito sobre o início do processo de restauração e a ascensão do país das ruínas da guerra civil, foi enganado em suas expectativas pela recusa dos soviéticos da ideia de Leon Trotsky para atiçar o fogo da revolução mundial, a transição para uma via pacífica pelo sistema de partido único estabelecido da estrutura política interna, arte de controle e a introdução gradual do realismo socialista.
Os futuristas italianos confiaram em sua burguesia, que desempenhou um papel progressista na unificação da Itália. A burguesia russa foi incapaz de assumir a missão de limpar o caminho para uma nova forma de Estado de todos os tipos de "lixo feudal". Era necessária uma abordagem diferente e revolucionária, que conduziu à ditadura do proletariado, e a mais progressista intelectualidade russa, passando para o lado dos operários e camponeses, juntou-se em todos os seus processos sociais, educacionais e criativos.
Maiakovski, respondendo aos apelos de seus colegas literários para jogar Pushkin, Dostoiévski e Tolstói do navio de nosso tempo, como artista e poeta, esforçou-se por expressar a mudança das eras com a arte, transformar o mundo, se afastar da estrutura universal, conduza o "nag da história".
Mais tarde, após a revolução russa, os dadaístas surrealistas franceses exigiriam que se jogasse fora todas as coisas clássicas antigas. Só na maioria deles a revolta irá posteriormente se resumir à adesão ao Partido Comunista da França, bem financiado pelos soviéticos, e, talvez, apenas Salvador Dali será capaz de realmente mudar o mundo, riscar todos os cânones clássicos em geral aceito na arte, encontrar uma nova solução ousada para temas religiosos na pintura, refletir em suas telas das profundezas do subconsciente humano, para dividir este mundo em real e super-real.
“No futurismo, não existe mais uma pessoa, ela está em pedaços”, censurou Nikolai Berdyaev. Mas o homem está sendo substituído por mecânicos e máquinas. Se não fosse pelos futuristas com sua ideia de renovação, provavelmente não haveria tecnologia moderna, carros, aviação nascente, eletrônica e o primeiro vôo tripulado ao espaço.
O jogo de palavras e sons, a simplicidade das formas geométricas e a despretensão das cores das pinturas dos cartazes eram para os futuristas as ferramentas inalienáveis para a destruição de tudo o que era velho e morto que ainda estava preservado e mantido na arte e na vida dos fase anal de desenvolvimento. Os futuristas foram os primeiros a trazer poesia de salas íntimas para salões de muitos milhares, dando "tapas no gosto do público" com comportamento chocante e às vezes vulgar.
Abrindo o caminho. A vanguarda sônica da revolução
A revolução é a vez das sondas uretrais, trazendo uma nova visão e as mais fantásticas ideias sobre o tradicional e o convencional, seja em relação a objetos, palavras ou música. Assim, o músico Revarsavr (Arseni Revolucionário Avraamov), desenvolvendo um sistema de temperamento ultracromático, ou seja, um novo sistema tonal baseado em 48 notas, exigiu do Comissário do Povo da Educação Lunacharsky que “queimasse todos os pianos” como um símbolo dos doze -ponto temperamento que desprezava, que “paralisou os rumores de milhões de pessoas”.
Os dedos do músico, de acordo com o compositor inovador, não eram capazes de expressar a natureza revolucionária da música no som, então ele decidiu usar um pequeno ancinho de jardim para a reprodução. Arseny Avraamov era o autor da "Sinfonia dos Bipes", tocada não "em flautas de cano", mas em canos de fábrica reais.
Talvez a ideia de escrever uma sinfonia de trompete, tocada em Baku em 1922, tenha sido estimulada a ele pelos versos do poema de Maiakovski “Você poderia?”, Que ele aparentemente apreciou muito. O compositor imaginário Revarsavr mais de uma vez sugeriu a Stalin criar um laboratório poético no qual deveria sintetizar as vozes de pessoas famosas, por exemplo, a voz de Lenin, para fazer soar alguma obra fundamental do líder do proletariado mundial, e o hino da União Soviética deve ser cantado com a voz sintetizada de Maiakovski. Aliás, nos anos 80 os experimentos acústicos tornaram-se uma realidade absoluta, e os japoneses até conseguiram sintetizar uma voz que poderia ter pertencido a Gioconda.
A natureza é sábia e não cria nada em vão ou acidentalmente. Ela, como uma grande pesquisadora, cria espécimes raros que se experimentam em certas circunstâncias propostas da cena e do ambiente. Para pessoas com vetores de ligamento sonoro uretral, a definição de "prematuro" é fundamental, e esse fato não pode ser negado. Aqueles por quem eles estão tentando, nos quais muitas vezes procuram apoio, estão pendurados como kettlebells em seus pés, correndo para o futuro e puxando o rebanho.
Maiakovski aceitou com entusiasmo a revolução russa. Tendo sofrido com a censura czarista, que praticamente reduziu seus poemas e poemas sendo preparados para publicação, Vladimir Vladimirovich - um orador de primeira classe - que participava dos comícios, declarou em voz alta que agora a arte está livre da política e "separada da Estado." O sucesso inspira Vladimir Mayakovsky, e ele continua a se expandir para outros tipos de arte - teatro e cinema.
Por mais que Lenin tenha persuadido de que "o proletariado pôs fim … ao tempo dos discursos de Esopo, servilismo literário, linguagem escrava, servidão ideológica", logo os futuristas tiveram a sensação de que sua poesia, e com ela, toda a literatura deve se tornar literatura de festa. " Discordando dessa afirmação, David Burliuk, o pai do futurismo russo e padrinho literário do poeta, que sugeriu seriamente que Maiakovski o adotasse quando ele estivesse especialmente necessitado, preferiu deixar Moscou e depois a Rússia.
O resto dos futuristas, percebendo que não poderão "viver em sociedade e ser livres da sociedade …" com todas as suas inovações e exigências políticas, mudam bruscamente seu curso, voltando-se para o novo governo.
Mayakovsky consegue criar uma revista "LEF" (Frente de Esquerda), na qual publica seus poemas, bem como as obras de seus companheiros. Assim, tendo ascendido a um alto nível na hierarquia literária e ocupando legitimamente o lugar vago do "pai do futurismo russo", como um líder, ele une as forças dispersas da vanguarda russa sob a asa da LEF.
Poemas, como música, são ritmo e som na ausência de um enredo e significado. As características do vetor de som são manifestadas em Maiakovski em seus poemas escritos com uma escada. Sabe-se que Vladimir Vladimirovich não gostava dos sinais de pontuação, simplesmente não os colocava em frases, por isso sua rima adquiriu um pensamento infinito.
Para um engenheiro de áudio, confusão e fluxo contínuo sem divisão na fala são normais. O som do poeta era expresso em um significado fonético e semântico especial, novo e não pronunciado por ninguém. A habilidade de um engenheiro de som é perceber a expressividade de uma palavra no som e assim determinar a força de seu impacto, não importa se foi escrita ou dita.
A colocação de sinais de pontuação claramente não pertence ao mérito do poeta. A pontuação parecia pálida, inexpressiva e, muito provavelmente, o distraiu do processo de escrever poesia, e ele, para não perder o fio da narrativa, quando o pensamento estava à frente da pena que a escreveu, ele simplesmente ignorou o sinais de pontuação.
“Nossa pontuação usual com pontos, vírgulas, pontos de interrogação e exclamação é muito pobre e pouco expressiva em comparação com os tons de emoção que uma pessoa complicada agora coloca em uma obra poética”, V. Maiakovski ficou irritado. Para corrigir a situação a pedido de Vladimir Vladimirovich - "Osya, coloque os patches" - contratou Osip Brik, tornando-se o primeiro revisor, editor e editor da futura celebridade.
Vladimir Mayakovsky, com grandes traços faciais esculpidos e enorme crescimento herdado de seu pai silvicultor, reteve em seu plástico algo de um crescimento excessivo, nunca tendo aprendido a controlar seu corpo. Havia algo de filhote de cachorro arrebatador em seu comportamento. É provavelmente por isso que o apelido de Cachorro combinava tanto com ele, com o qual ele assinava cartas para Lilya Brik. Mais de um ano se passará antes que ele, tendo começado a ganhar dinheiro com seus poemas e as magníficas idéias inovadoras de um publicitário, se transforme em um artístico, elegante, vestido de acordo com sua posição uretral, o líder de um jovem e saia para conquistar o mundo.
Parte 2. “Fui expulso da 5ª série. Vamos jogá-los nas prisões de Moscou"
Parte 3. A Rainha de Espadas da Literatura Soviética e a Patrona dos Talentos
Parte 4. O barco do amor caiu …
Parte 5. Filha americana do poeta
