Vetor visual
A fixação na infância no estado de "medo" priva o visitante maduro da capacidade de passar do medo ao estado de "amor". Gosta de se assustar: assistir filmes de terror, ir ao cemitério à noite. A morte e tudo o que está relacionado com ela assusta o espectador.
O discurso típico muda:
- A beleza salvará o mundo!
- fora da vista, longe da mente
- O medo tem olhos grandes
características gerais
| Número | cinco % |
| Arquétipo | Criação da cultura - aumentando o valor da vida humana, do indivíduo e de toda a sociedade, privada e total |
| Papel da espécie |
Em tempos de paz, a educadora feminina Em tempos de paz, a guarda do rebanho |
| A cor mais confortável | Verde |
| Geometria do maior conforto | Um círculo |
| Coloque em um quarteto | Fora do quarteto de informações, extrovertido brilhante |
| Tipo de inteligência | Figurativo |
Características da psique
Sigmund Freud, em seus trabalhos sobre a "personalidade histérica", sem saber, descreveu as manifestações de um vetor visual estressante. Como psiquiatra, Freud partiu da observação de condições patológicas, portanto, um olho visual saudável não se enquadra em sua descrição. Hoje, no treinamento "Psicologia vetor-sistêmica", pela primeira vez, é determinado todo o espectro de manifestações desse tipo de caráter, inclusive a norma.
No rebanho primitivo, o espectador agia como guarda diurno do rebanho. A sensibilidade especial dos receptores visuais tornou possível para ele, melhor do que qualquer outra pessoa, perceber as menores mudanças no ambiente com o tempo - ninguém, exceto o olho, podia ver um leopardo manchado à sombra das árvores.
O espectador é muito observador, repara nos mínimos detalhes, nada se esconde ao seu olhar curioso e inquiridor. Além da cor, o espectador também é o melhor na diferenciação deliberada de odores: apreciando cheiros agradáveis, gosta de usar perfumes e cosméticos caros. Da mesma forma, é sensível a odores desagradáveis.
O espectador possui a maior capacidade de aprendizagem do mundo: uma vez que é através dos olhos que recebemos de 80 a 90% de todas as informações, o vetor visual tem um grande potencial para o desenvolvimento da inteligência imaginativa.
Além da visão aguçada, o olho visual também possui mais uma propriedade necessária para cumprir seu papel específico - uma grande amplitude emocional. Para alertar instantaneamente o rebanho do perigo percebido, o espectador teve que sentir um forte susto. O rebanho inteiro em questão de segundos pegou os feromônios do medo que emanavam dele e partiu a tempo.
Até hoje, o vetor visual tem a maior amplitude emocional. Dizem sobre ele que ele "transforma uma mosca em elefante", o que significa uma forte experiência emocional em qualquer situação. No entanto, vemos que a habilidade de fazer um elefante a partir de uma mosca é dada a ele pela natureza precisamente para cumprir um determinado papel de espécie.
Toda a amplitude emocional do vetor visual flutua em dois estados de pico entre o medo e o amor.
O medo é um estado de raiz primitivo, primário. Este é um estado de "em si mesmo", medo - por si mesmo, por sua vida. No desenvolvimento posterior, o estado de medo passa de dentro para fora, e o medo pelos outros se torna amor pelos outros. Quase tudo o que é considerado medos e fobias está relacionado ao vetor visual. Para eliminar os medos de sua vida, você precisa aprender como desenvolver e implementar o vetor visual.
O maior medo visual é o medo do escuro: não há perigo nisso. Na infância, o vetor visual pode ser transferido de um estado de medo para um estado de amor por meio da leitura de livros que estimulam a empatia. A empatia pelos protagonistas ajuda a canalizar as emoções na direção certa. Junto com a sensualidade, a inteligência se desenvolve.
Em nenhum caso você deve assustar crianças visuais lendo contos assustadores para elas - isso fixa as crianças com medo e inibe significativamente o desenvolvimento. Pelo mesmo motivo, é melhor que as crianças visuais não compareçam ao funeral - isso as traumatiza, leva-as ao stress, dando origem a muitas experiências desagradáveis.
A fixação na infância no estado de "medo" priva o visitante maduro da capacidade de passar do medo ao estado de "amor". Um observador fixado no medo é fácil de ver. Ele adora se assustar: assiste a filmes de terror, vai a cemitérios à noite, lê histórias sinistras sobre o outro mundo.
A morte e tudo o que está relacionado com ela assusta o espectador. E o espectador histérico em um estado ruim, irrealizado, chega até a morte, está cheio de medo: ele caminha até o cemitério à noite, se cerca de vários apetrechos associados à morte. Assim, ele cria para si uma espécie de substituição: se sou uma fonte de medo de mim, então como se não tivesse medo de mais nada!
Saindo do medo arquetípico pela própria vida, sua sublimação implica a transição de um estado de medo por si mesmo para a capacidade de sentir empatia pelos outros. A capacidade do vetor visual de ter empatia e amor tem quatro níveis sucessivos de desenvolvimento: inanimado, vegetal, animal e humano. A sublimação máxima das propriedades do vetor visual é o amor por uma pessoa.
Os espectadores eram os membros mais fracos da matilha e permanecem até hoje. Eles têm o sistema imunológico mais fraco. O espectador fica resfriado com mais frequência do que os outros, com epidemias virais sazonais ele sempre fica doente primeiro. Para pessoas visuais, dizemos "nem viva nem morra". Eles não são capazes de matar, eles sentem pena de todos: pássaros e peixes e elefantes e aranhas. Mesmo os micróbios em seu próprio corpo não podem ser mortos. O vetor visual é o único vetor, cuja essência é o anti-morte.
O próprio espectador inconscientemente sente e percebe que, entre todos os outros, ele será sempre o primeiro da fila a morrer por não poder se defender. Existem dois pólos de estados: em um estado de medo, ele teme por sua vida, e em um estado de amor - como uma emoção dirigida de si mesmo para o exterior - cria um pré-requisito para o desenvolvimento de uma compreensão do valor da vida, tanto sua própria como qualquer vida particular particular. Por meio do estado de Amor, a medida visual afirma a importância e a inviolabilidade da própria Vida para o todo. E esta é a principal coisa para a qual você precisa saber como desenvolver o vetor visual.
O irmão mais velho do quarteto da informação - o engenheiro de som - é atormentado na busca pelo sentido da vida humana. Para um olho visual desenvolvido, a resposta a esta pergunta é simples: o sentido de sua vida está no amor.
Desenvolvido para o estado de Amor, a pessoa visual dirige toda a sua rica amplitude emocional para fora: ela é capaz de sentir sutilmente o estado emocional de outra pessoa, sabe como realmente ter compaixão e empatia. Uma pessoa com visão desenvolvida entende a psicologia da comunicação por meio de sua sensibilidade emocional - ela é capaz de penetrar no estado emocional de outra pessoa, de compartilhá-lo. Com empatia por outra pessoa, uma pessoa visual realizada alivia seu estresse pela amplitude de sua emocionalidade. Na verdade, ele absorve as pequenas emoções de outra pessoa com a sua enorme.
Por exemplo, uma namorada magrinha com uma escrita masoquista foi espancada pelo marido. Ela chega a um amigo visual para chorar, fala sobre seus problemas e infortúnios com os olhos secos. A namorada visual chora por ela em três fluxos, sente empatia por ela e, assim, equilibra o estado emocional do interlocutor. O espectador é um "psicoterapeuta" nato, interessa-se muito pela psicologia das relações.
O amor terreno, como é, só é possível no vetor visual. No relacionamento entre um homem e uma mulher, um olho visual desenvolvido é capaz de experimentar o sentimento de amor mais profundo, sincero, desinteressado e genuíno pelo outro.
Ao mesmo tempo, o espectador que não saiu finalmente para o estado de "fora", para o estado de amor pelos outros, também sente a necessidade de preencher a amplitude emocional. E, neste caso, em vez de um grande e consumidor amor, ele experimentará um amor frequente e fugaz. Esses espectadores podem literalmente se apaixonar por cinco minutos por um ator, um vizinho, até mesmo por um passageiro sentado em frente a um bonde. Todo o seu conteúdo será direcionado "em si mesmo".
Em vez de amor e compaixão pelos outros, ele exigirá atenção e empatia por si mesmo. Em vez de uma sensação sutil das emoções dos outros, ele notará mudanças em sua aparência e, é claro, será extremamente importante para ele sua aparência, ele se esforçará para atrair a atenção com uma aparência cativante e demonstrativa casos extremos até exibicionismo. A ênfase na beleza externa ou interna dependerá diretamente do grau de desenvolvimento do observador. O desejo de estar nu em um olho desenvolvido é expresso na sinceridade (desnuda a alma), em uma pessoa subdesenvolvida - na exposição direta do corpo.
O espectador, incapaz de se realizar no amor e na compaixão, fica cheio de medos e costuma ter acessos de raiva - é assim que irrompem as emoções que não encontraram melhor uso. A chantagem emocional pode se tornar uma das formas de um espectador irrealizado atrair a atenção, em um caso particularmente difícil, até uma tentativa de suicídio. É muito importante distinguir, neste caso, a manipulação visual dos sentimentos dos outros de uma tentativa real de suicídio no vetor sonoro na depressão grave.
Devido à grande amplitude emocional, a pessoa visual é muito impressionável, tudo o que acontece ao seu redor causa uma tempestade de emoções nela. Qualquer incidente não o deixará indiferente, causará simpatia para os participantes dos eventos. O espectador, estando interiormente apaixonado, é capaz de gritar sinceramente de simpatia pelos heróis de romances e longas-metragens, causando assim um verdadeiro espanto por parte dos que o rodeiam: "Bem, isto é apenas um filme, um ficção, o que há para chorar! " A manifestação de empatia pode acabar sendo estranha e incompreensível até mesmo para os espectadores, mais precisamente, para aqueles cuja emocionalidade e sensualidade não estão suficientemente desenvolvidas para sair - de um estado de medo por si mesmos em um sentimento de amor e compaixão por outros.
Em um espectador com alto grau de medo, a impressionabilidade se transforma em ansiedade, criando uma sensação de desconforto e tensão internos. Tal espectador é introduzido na hipnose com a mesma facilidade com que se presta bem à sugestão. É o espectador que se torna vítima dos adivinhos, dos charlatães.
O outro lado da hipnotizabilidade visual é a auto-hipnose mais elevada. O espectador cria imagens para si e acredita tanto nelas que se tornam realidade para ele. É para o visual que todos os tipos de treinamento autogênico são eficazes; apenas para o visual, eles dão bons resultados; para eles, todos os tipos de efeitos de placebo funcionam melhor.
O espectador é um sonhador. Tendo acreditado em si mesmo, ele é capaz de apresentar sua ficção aos outros como uma realidade absoluta. A ficção às vezes é mais precisa do que qualquer verdade, qualquer arte. Somente o treinamento "Psicologia do vetor-sistema" permite revelar o vetor visual e melhorar suas propriedades, independentemente do estado em que se encontrem e, portanto, alterar o estado de uma pessoa.
Concluindo, notamos que, embora o artigo tenha sido escrito sobre um observador visual masculino, os homens visuais não existiam no rebanho primitivo: todos morreram ao nascer ou se tornaram vítimas de canibalismo ritual. Esses meninos compassivos e gentis não desempenhavam uma função útil naquela época, eles não podiam ser guerreiros e caçadores e, portanto, eram jogados fora como um lastro desnecessário. Eles não tinham uma função específica.
O homem anal-visual primeiro adquiriu seu direito de sobreviver com o arquivamento da rainha pele-visual. Ele trabalhou "pedras maravilhosas" para ela. Por último, mas não menos importante, o homem dermo-visual adquiriu o direito cultural de sobreviver. A rejeição do canibalismo é o início da cultura como a conhecemos.
Nesse sentido, o homem visual está muito atrasado no desenvolvimento da mulher visual, que, milênios antes dele, começou a desenvolver sua sensualidade e emocionalidade e a trouxe ao patamar mais elevado da atualidade. As raízes do travestismo, do transexualismo e de algumas formas de homossexualidade residem na falta de uma escrita visual masculina. Até hoje, a sociedade percebe os homens visuais pela pele como meninas. No entanto, não é assim, não há "mulheres em um corpo masculino". Os homens visuais ainda precisam se desenvolver a ponto de poderem completar a ascensão da plataforma cultural humana ao máximo.
A maneira como vemos o mundo hoje, as nuances e diferenças que compõem nossa visão de mundo, são ditadas a nós pela parte visual da humanidade. À frente da cognição de nosso mundo está exatamente o visual, que cria a realidade observada do mundo circundante. Mas também há uma desvantagem na ficção - ilusão, fantasia, miragem.
“O prazer da contemplação no vetor visual é denominado BONITO. Além disso, depende do desenvolvimento e direção do vetor visual."
“A implementação do vetor visual na sociedade moderna é LINDA, não na pintura, não na arte, mas no Amor por uma pessoa. Sensual, empática e classicamente apaixonada pelas pessoas, o olho humano chama de beleza as qualidades humanas."
Yuri Burlan
Informações detalhadas sobre as peculiaridades do psiquismo de pessoas com diferentes vetores, cenários de suas relações com outras pessoas podem ser encontradas já nas palestras online gratuitas "System Vector Psychology", de Yuri Burlan. Registre-se aqui.
