Marilyn Monroe. Parte 3. O anjo desaparecido
A psicanálise era extremamente popular nos anos 50 e 60 na América, especialmente em Nova York, mas é absolutamente inútil e até prejudicial para mulheres emocionais com uma psique tão instável como a de Marilyn …
Parte 1. Um rato tímido de um orfanato
Parte 2. Eu gostaria de ser amado por você
Escape the Dream Factory
Um divórcio inesperado de Joe, papéis monótonos enfadonhos, conflitos no estúdio forçaram a atriz a deixar a Califórnia e ir para a Costa Leste. Depois de se mudar para Nova York, Marilyn começou a atuar no ambiente da moda no teatro, Lee Strasberg, que se declarou aluno de Stanislavsky. O processo de aprendizagem foi baseado no método do sistema Stanislavsky, que foi baseado na famosa "escola de experiência" russa. Até certo ponto, o sistema pode ser comparado à psicanálise de Freud, ambos desenvolvidos de acordo com os mesmos cânones.
A psicanálise era extremamente popular nos anos 50 e 60 na América, especialmente em Nova York, mas é absolutamente inútil e até prejudicial para mulheres emocionais com uma psique tão instável como a de Marilyn.
A atriz ficou viciada em "conversas no divã do psicanalista" como uma droga. Passando de um analista para outro, ela os visitava até 5 vezes por semana. Era importante que Marilyn fosse ouvida. Num esforço para despertar pena de si mesma, ela respondeu às mesmas perguntas, recontando repetidamente suas experiências de infância e adolescência relacionadas à doença mental de sua mãe, estando em inúmeras famílias adotivas, onde a pequena Norma Jean deveria ser seduzida ou estuprada.
Os psicanalistas, por muito dinheiro, saciaram pacientemente a paciente, contando sobre seus casamentos malsucedidos, sonhos difíceis, várias tentativas de suicídio antes e depois da idade adulta.
A "imersão na psicanálise" não levou a nenhuma melhora e alívio das condições. As deficiências psicológicas de Marilyn permaneceram. Reuniões fugazes e mudanças de parceiros sexuais não criaram fortes laços emocionais que pudessem trazer ansiedade, medo e pânico para fora.
A oscilação dos medos da infância forçou a atriz repetidas vezes com mais detalhes, com maior grau de confiabilidade, a revivê-los novamente. A onda de amplitude emocional deu a Marilyn um prazer duvidoso, preenchendo brevemente seus vazios, levando a um equilíbrio na bioquímica do cérebro, causando dependência de endorfina.
Se esses enchimentos não bastassem, e o pânico e a ansiedade voltassem a se acumular, privando-a de sono, ela não teria escolha a não ser consumir álcool em excesso e tomar comprimidos sem controle de ninguém.
A única coisa que a paciente estelar manteve estável foi a tensão em que mantinha seus psicanalistas, não sem prazer, provocando-os visualmente a falar sobre a morte e compartilhando com eles seus pensamentos suicidas.
Equilibrando-se constantemente à beira da vida ou da morte, falando muito sobre ela, Marilyn parecia estar experimentando ela mesma. Lamentando por "Tia" Ann, uma velha tutora voluntária que Marilyn perdeu quando adolescente, ela disse a Arthur Miller: “… Eu fui ao apartamento dela, fui para a cama onde ela morreu … Eu apenas peguei e deitei sobre ela almofada. Então ela foi ao cemitério. Os coveiros estavam apenas cavando uma cova, parados em uma cova. Eu falo, posso ir lá, eles permitiram, eu desci, deitei no chão, olhando as nuvens. Bem, olhe, eu nunca vou esquecer."
Todos esses medos e estados de pânico, que Marilyn instigava em si mesma, se tornaram histéricos e se intensificaram tanto que ela parou de dormir à noite. Depois de tomar doses ilimitadas de pílulas para dormir, Monroe tinha dificuldade para acordar, sem entender nada, sem saber o que fazer e para onde ir. A atriz, incapaz de se lembrar de algumas falas de seu papel, catastroficamente perdeu a memória.
Interrompendo as rodagens de filmes, atrapalhando todos os horários de trabalho da equipe de filmagem, ela apareceu no set, se entupindo de antidepressivos e barbitúricos - medicamentos que hoje são reconhecidos como drogas. Antidepressivos, tranqüilizantes e pílulas para dormir foram prescritos em toneladas por médicos pessoais aos atores a seu primeiro pedido. Era mais fácil para médicos e farmacêuticos dispensar pílulas do que suportar as birras de estrelas visuais de Hollywood mentalmente instáveis.
Cansado da chantagem suicida de Marilyn e preocupado com sua própria reputação profissional, um dos psicanalistas sugeriu que a atriz "descansasse" em um hospital psiquiátrico. Não vendo o truque, ela concorda. Supondo que ela estava indo para um sanatório, onde poderia se livrar do vício em drogas, Monroe, sem ler, assinou os documentos no pronto-socorro e acabou em uma enfermaria fechada para doentes mentais.
O horror que a dominou ao pensar em repetir o destino de sua mãe desequilibrou Marilyn. A histeria, a agressão e a ameaça real de "cortar as veias se ela não tivesse alta" convenceram os médicos a permitir que ela fizesse um telefonema. Ela liga para o ex-marido Joe DiMaggio. Ele voa para Nova York no próximo vôo e promete não deixar pedra sobre pedra do hospital se Marilyn não for dada a ele. Mas será mais tarde, mas por agora …
Em Nova York, Marilyn descobre o mundo da grande literatura. Ela lê Dostoiévski, sonha com o papel de Grushenka em Os irmãos Karamazov, Anna em Anna Christie de Eugene O'Neill, Blanche da peça de Tennessee Williams, A Streetcar Named Desire. Aos poucos, o desejo de desempenhar todos esses papéis se transforma em uma obsessão da qual ela falará em inúmeras entrevistas.
Grushenka, Anna e Blanche são atraídas pela atriz por um motivo: todas essas heroínas são mulheres de virtude fácil. Seduzidas e sedutoras, pele-visuais, como a própria atriz, carregam um complexo vitimológico, vivendo, segundo a psicologia vetor-sistêmica de Yuri Burlan, um “cenário assassino”.
A fuga da fábrica dos sonhos terminou para Marilyn com um novo encontro - com o dramaturgo Arthur Miller.
O amor de um intelectual e de uma loira
Se Hemingway acreditava que o momento mais fecundo para um escritor é quando ele se apaixona, então, no caso do casamento de Arthur Miller com Marilyn, isso não aconteceu. Para Monroe, a história de seu relacionamento com o dramaturgo intelectual foi a mais longa. Eles viveram juntos por cerca de cinco anos.
Durante esse tempo, Marilyn estrelou seus melhores filmes: "The Misfits" de acordo com o roteiro do marido e "Existem apenas garotas no jazz", viveu um romance turbulento com o cantor francês Yves Montand, se aprofundou ainda mais na psicanálise e aumentou a dose de entorpecentes misturados com álcool.
Monroe e Miller se conhecem há muito tempo. Arthur, como qualquer homem, não podia deixar de prestar atenção às festas boêmias, convites que ele, ao contrário de Joe DiMaggio, o primeiro marido de Marilyn, aceitava de bom grado, para uma linda loira, geralmente vestida com vestidos francamente translúcidos.
Fama e reconhecimento para o escritor e dramaturgo Arthur Miller foram trazidos por sua peça "Morte de um Vendedor", que recebeu diversos prêmios e prêmios literários. O dramaturgo visual-sonoro-pele-anal também olhava para a atriz por curiosidade literária. Como um artista em busca de um protótipo para um novo personagem, ele experimentou uma ou outra imagem de palco para ela. Na obra do próprio escritor, houve uma crise. Sua esposa, com quem ele foi casado por 17 anos, há muito havia deixado de inspirá-lo, e ele esperava encontrar uma nova musa em Marilyn.
Marilyn Monroe esperava, com a ajuda de seu marido roteirista, mudar radicalmente seu papel de atriz como uma loira tola e ventosa. No entanto, foi precisamente a “garota de cabelos dourados, brilhando na tela como um spray de champanhe …” [1] que se transformou em um verdadeiro “infalível” comercial de Hollywood, do qual os magnatas do cinema não iriam desistir.
O romance da atriz e dramaturga começou com reuniões no teatro de Nova York e festas de redação, onde Marilyn, entre os esnobes intelectuais, se sentia, para dizer o mínimo, pouco à vontade.
O esnobismo visual característico de representantes da cultura de elite, que era principalmente boêmia da Broadway, forçou Marilyn a admitir sua própria ignorância, inutilidade com um toque de primitivismo hollywoodiano. As carências percebidas empurraram o visual de Marilyn para uma conexão com o som Miller. Pareceu-lhe que valia a pena ter um escritor intelectual como marido, como sua vida criativa mudaria e sua vida pessoal seria equilibrada.
Pessoas com um vetor visual são sempre atraídas por pessoas sãs. Eles se complementam perfeitamente, mas existem dificuldades. O fato é que os espectadores são extrovertidos e não podem viver um dia sem se mostrar em público. Se o vetor visual está com medo, como o de Monroe, então os acessos de raiva e erupções emocionais, sob os quais seus maridos e parceiros de som caem, mais cedo ou mais tarde levam a uma ruptura nas relações.
Os primeiros conflitos entre Monroe e Miller começaram durante sua viagem de lua de mel a Londres, onde foram filmar o filme O Príncipe e o Coro, combinando negócios com prazer. O motivo da briga, como acreditava Marilyn, era o ator e diretor principal, o famoso ator inglês Laurence Olivier. Ele ficou irritado com o pouco profissionalismo da atriz, ela atrasada muitas horas para as filmagens e recusada ao trabalho. Arthur o apoiou nisso.
Se a América ficou encantada com o casamento de Monroe e DiMaggio, então seu casamento com Arthur Miller ficou em choque. “Os repórteres estão brincando, jogando de cinquenta maneiras diferentes sobre o mesmo tema inesgotável - sobre o que acontecerá quando a maior mente da América se fundir em uma com sua melhor carne” [2].
A fusão durou pouco. Arthur está acostumado a ficar em sua fazenda em Connecticut por longos períodos de tempo e trabalhar em "isolamento acústico", aprimorando cada diálogo em uma peça ou roteiro com a paixão de um perfeccionista anal.
Marilyn estava entediada, oprimida pelo silêncio, a ausência do seu ambiente habitual e a agitação do marido, que se aborrecia quando ela o distraía do trabalho, exigindo atenção para si. Os déficits de Miller cresceram devido à falta de realização criativa sonora necessária para ele, Monroe começou a ficar histérico devido ao estresse emocional no vetor visual e à falta de novidade na pele.
Artista de "The Prince and the Chorus Girl"
Durante o período da relação de Monroe com Miller, houve um curioso incidente que de forma especial caracteriza uma atriz que está pronta para esfolar, sem hesitar, é fácil trocar de parceiros, de acordo com sua posição.
O astuto Aristóteles Onassis, dono da maior parte do negócio de jogos de azar em Monte Carlo, decidiu casar Marilyn com o príncipe Rainier Grimaldi, de Mônaco. Com este casamento, Ari esperava dar uma nova imagem ao seu próprio negócio de jogos de azar, que estava começando a declinar, para atrair turistas americanos ricos para cassinos nas encostas pitorescas do Mar Mediterrâneo, para assumir o controle do estado anão e do pessoal do príncipe vida.
A oferta, feita à atriz em um sussurro e vinda do intermediário Onassis, deixou Marilyn muito animada. Por algum tempo, suas ambições de pele construíram em sua cabeça castelos no ar, através dos corredores pelos quais o recém-casado passeava com seu príncipe europeu. Ela disse ao mediador: "Dê-me apenas alguns dias a sós com ele, e garanto-lhe que ele (o príncipe Rainier) vai querer se casar comigo."
O príncipe anal-visual optou por outra atriz americana, uma beldade skin-visual, educou, educou, desenvolveu Grace Kelly. Naqueles dias, línguas más fofocavam que todo homem sonha em passar a noite com Marilyn Monroe e com Grace Kelly - para ficar para o resto da vida.
“Uma fila inteira de homens sorridentes o mastigou e cuspiu. O próprio nome dela estava saturado com o fedor de vestiários e a fumaça de charuto de carros sedan”, Arthur Miller brincou em sua peça“After the Fall”muitos anos depois.
O filme de Sir Laurence Olivier "O Príncipe e o Coro" ajudou Marilyn a se sentir no papel de noiva de uma pessoa de sangue principesco. O grande ator britânico, que rodou o filme pelo dinheiro de Marilyn Monroe, tratou seu parceiro com hostilidade, e às vezes - “com um toque de condescendência desdenhosa” [2].
JFK e MM
O sonho não realizado de um príncipe de Mônaco se refletiu na relação com o "príncipe ruivo da América", como era chamado John Francis Kennedy (JFK), o 35º presidente dos Estados Unidos.
Triste com o divórcio de Arthur Miller e, mais importante, com seu novo casamento, Marilyn depende do álcool e de pílulas. Rumores de vício em drogas, alcoolismo e o declínio de sua carreira estão se espalhando por Hollywood. Ela não tem vergonha de aparecer bêbada no Golden Globe Awards, interrompendo as filmagens e falando sobre seu relacionamento próximo com o presidente e seu irmão.
O uretral-visual John F. Kennedy tinha muitas conexões paralelas. Marilyn caiu sob seu charme fantástico, sobre o qual escrevem biógrafos e pesquisadores. Para ela, esse foi o único homem que garantiu a própria sensação de segurança e proteção que a uretral transmite a todo o rebanho e à pele-visual da mulher ao lado dele através de seus cheiros e feromônios. A questão é qual mulher deve ficar ao lado do líder uretral.
Foi ocupado o lugar de uma mulher pele-visual desenvolvida, que deveria ser a musa da principal pessoa do estado. John nunca teria pensado em se divorciar de Jackie e fazer de Marilyn a primeira-dama. Continuando a viver com a consciência drogada nas semirrealidades de seu mundo, Monroe ligou continuamente para a Casa Branca, agora exigindo, agora implorando para conectá-la com o Sr. Kennedy, garantindo a todos que ela conheceu em sua futura união familiar.
A situação com o comportamento inadequado da atriz saiu do controle. O relacionamento de John com Marilyn, e mais tarde seu relacionamento com Robert Kennedy, podem ter causado ressonâncias indesejadas. Eu tive que fazer algo. Então aconteceu algo que geralmente acontece com as mulheres visuais-pele-vítimas de vitimização, se elas, ocupando um lugar perto do líder, por seu comportamento têm um impacto negativo sobre ele e o rebanho.
Em 5 de agosto de 1962, Marilyn Monroe foi encontrada morta em sua casa em Los Angeles. Ela estava segurando um receptor de telefone na mão, um pacote de comprimidos vazio na mesa de cabeceira. A conclusão oficial da investigação diz: "Overdose de pílulas para dormir".
A ambigüidade da morte de Marilyn Monroe dará início a outros eventos sangrentos daquela década. Isso marcará o declínio dramático de muitas figuras públicas e políticas americanas, tirará a vida do presidente John F. Kennedy, seu irmão, que atacou o grande peixe da máfia americana, o candidato presidencial Robert Kennedy, o líder da sociedade civil movimento pelos direitos dos negros nos Estados Unidos, Martin Luther King …
Existe uma conexão entre todos esses eventos? Não está excluído. Resta apenas viver até 2039, a data de publicação oficialmente anunciada dos arquivos de John F. Kennedy, para descobrir a verdade.
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Lista de referências
- Arthur Miller O influxo de tempo. A história da vida
- Norman Mailer. Marilyn
