Sarah Bernhardt - A atração secreta de um lobo solitário
Com as palavras "Certamente", ela, junto com um de seus amigos que veio em seu auxílio, arrastou uma velha meio morta para fora da casa em chamas. Em um estado semiconsciente, interpretando as últimas cenas de Phaedra de Racine, ela voou em um balão de ar quente ou desceu para a Bretanha ao longo de um penhasco íngreme, raspando os cotovelos, tocando o mar revolto com os pés.
"A vida constantemente para e eu mudo para uma vírgula"
Sarah Bernhardt
"E Moscou cresceu …" - escreveu em 1881 em um feuilleton sobre a primeira visita de Sarah Bernard à Rússia Antosha Chekhonte. Há muitas brincadeiras francas, mas pouca verdade. E daí se ele é um clássico! Ele tem seu próprio conjunto de vetores e motivos próprios para não gostar de mulheres, mas isso não é sobre ele hoje.
Depois, na Rússia, a atriz Sarah Bernhardt não foi vista no palco, com exceção de alguns aristocratas russos e diplomatas credenciados. Além disso, o Sr. Ivan Sergeevich Turgenev, que dirigiu atrás de sua amada Pauline Viardot, mas não se atreveu, de forma anal, a tomar atitudes mais ousadas, falou com imparcialidade sobre a atriz francesa em uma carta a Polonskaya: “Não posso dizer o quão bravo sou toda a loucura cometida por Sarah Bernhardt, essa puffist atrevida e retorcida, essa mediocridade, que só tem aquela voz adorável. Ninguém impresso vai dizer a ela a verdade?.."
O engraçado é que o próprio Turgenev não podia dizer "a verdade na imprensa" - ele não queria ou estava com medo? Com medo de que os franceses não o perdoassem? Afinal, ele mesmo passou metade de sua vida no exterior e escreveu até de uma maneira ocidental com o uso de um grande número de verbos de forma passiva. Não está prestando atenção? Leia mais de perto.
Não é apropriado que um nobre ou escritor fale de uma mulher nesses termos. Para ele, é claro, Pauline Viardot eclipsou o mundo inteiro: puro, respeitável, com instintos maternos, etc.
Sim, é compreensível que nossos escritores russos tenham tal atitude em relação a uma mulher livre, desinibida e livre, como Sarah Bernhardt. Ela dará a eles 100 pontos à frente em questões de criatividade e comportamento independente. A atriz Sarah Bernhardt também foi artista, escultora, inventou e criou fantasias, escreveu contos e … permaneceu livre.
Surpreendentemente, a atriz uretral foi atraída para a Rússia uretral. Ela tinha uma atitude especial em relação a este país distante e frio. Mais tarde, a cada 10 anos ela vinha em turnê e, quem sabe, se a revolução russa não tivesse acontecido, ela teria visitado Moscou, São Petersburgo, Odessa … novamente. O que a atraiu para a Rússia? A extensão das estepes russas, a extensão russa? Afinal, ela escreveu em suas memórias que ama os grandes espaços abertos e o mar, enquanto as florestas e as montanhas a sufocam e causam uma sensação de falta de ar.
Se você olhar a biografia de Sarah Bernhardt pelo prisma da psicologia de vetores de sistemas, é notável que todo ato é absolutamente justificado pelas características de seus vetores naturais.
A disposição inquieta, a falta de medo do perigo, a orientação interna para atingir a meta "Por todos os meios" ajudaram-na muitas vezes a sobreviver. Quando ela, sob balas no campo de batalha, recolheu soldados franceses feridos, entregando-os ao Teatro Odeon, que ela transformou em hospital, em Paris sitiada pelos alemães. Poucos homens então ousaram ficar na cidade bombardeada e ocupada. Mas não Sarah Bernhardt, de 26 anos, para quem, quanto ao "líder uretral, a integridade da matilha estava acima de sua própria vida" e todas as tristezas da guerra - fome, devastação, bombardeios, perda de entes queridos, amigos, ela compartilhou com parisienses comuns, não desejando quantos de seus amigos, outros atores e parentes partissem para a evacuação.
Mas, graças a eles, ela recebeu remédios, alimentos e roupas para os feridos de diferentes regiões da França e da Holanda. Sua grande filantropia não permitiu deixar um soldado alemão ferido na soleira do hospital-teatro. Após a guerra franco-prussiana de 1870-1871. ela se tornou uma pacifista e odiava qualquer forma de militarismo.
Com as palavras "Certamente", ela, junto com um de seus amigos que veio em seu auxílio, arrastou uma velha meio morta para fora da casa em chamas.
"Certamente", em um estado semiconsciente, encenando as últimas cenas de "Phaedra" de Racine, ela voou em um balão de ar quente ou desceu para a Bretanha ao longo de um penhasco íngreme, raspando os cotovelos, tocando os pés no mar furioso.
Como todas as crianças uretrais, ela cresceu como uma criança muito móvel, que teve tantas fraturas e ferimentos que só podemos nos maravilhar com a força de vitalidade que fervilhava nessa garota frágil.
Seu corpo magro e frágil, exaurido por infindáveis doenças infantis, exigia cada vez mais novas sensações não apenas de natureza física, mas também excitação emocional de medo, combinada com destemor. Como qualquer espécime uretral, Sarah tinha um senso natural da unidade do bando desde a infância - desde ajudar as meninas que moravam com ela no mosteiro até salvar sua amiga que estava se afogando. “Esta menina é a melhor que temos”, disse a abadessa do mosteiro, a quem Sarah causou muitos problemas.
Mais tarde, sua generosidade foi expressa em seu apoio a jovens atores, artistas, escritores e poetas, o que Prima raramente faz, temendo a competição.
A combinação do vetor uretral com o ligamento óptico cutâneo se fazia sentir de uma forma especial: ou misticismo e medo, ou flerte com Deus. Ela desafia a coisa mais importante - Ele, Nosso Senhor, a quem ela amou tanto na sua juventude e cuja noiva, se o “conselho da casa” não tivesse intervindo a tempo, ela se tornaria.
Na juventude, Sarah acreditou tanto que se preparava para ser freira e se não fosse por um forte resfriado e forte estresse, pelo qual foi tirada do mosteiro, o mundo poderia ter perdido a Grande Atriz.
O medo por sua saúde, instilado nela desde a infância, levou a um dos estranhos hábitos de dormir em um caixão coberto de crepe branco. Rumores se espalharam por toda a Europa, não sem a ajuda da fraternidade jornalística, de que o caixão havia se tornado sua morada habitual, onde se entregava aos prazeres sexuais e multidões de curiosos se aglomeravam em suas apresentações, querendo pelo menos um olho para olhar os exaltados Senhora. O Star sempre tem duas categorias de fãs. Alguns estão interessados em seu trabalho, outros em sua vida pessoal. Sarah não foi exceção. Certa vez, uma manicure que procurou Bernard a viu em seu caixão trabalhando no papel e ligou para toda Paris a respeito.
O truque extravagante da atriz foi usado por jornalistas, seus invejosos colegas da Comédie Française adicionaram veneno aqui, acrescentando mais alguns detalhes picantes que não são estranhos à fantasia da atuação. Como resultado, as notícias foram infladas a um nível global, alcançando a Rússia e a América. Existem muitas dessas curiosidades na biografia de Sarah Bernhardt. Na verdade, tudo era mais simples.
Após o incêndio já mencionado pela empregada, no qual todos os seus pertences foram destruídos - móveis, livros, pinturas, roupas, mas, aliás, foram salvos por ela, seu filho Maurice e a velha, Sarah se mudou para um pequeno apartamento com um quarto minúsculo, todo o espaço do qual ela ocupava uma cama grande. Ela a perdeu para sua irmã mais nova, que estava doente de tuberculose e morreu seis meses depois. O apartamento era tão miserável que não havia espaço para uma segunda cama nele, então a pequena e frágil atriz dormia em um caixão.
É possível que na infância, por ser uma menina impressionável e de mentalidade mística, tenha decidido por si mesma que um caixão preparado com antecedência seria uma espécie de garantia de longevidade para ela. Os espectadores em seus medos são capazes de inventar os mais incríveis rituais, amuletos e talismãs. Em geral, por problemas de saúde, a atriz ficava muito tempo na cama, ou seja, em um caixão, lendo e trabalhando em alguns papéis.
"Alguns papéis", mas não todos! Quais, agora ninguém dirá, mas muito provavelmente, para esses "alguns papéis" Sarah Bernhardt precisava de seus enrolamentos emocionais, que foram descritos acima, "levando-a" a um estado de medo. A atriz Sarah Bernhardt repetiu, talvez, em todas as tragédias mais famosas, cobertos pelos clássicos franceses de tramas antigas.
Suas heroínas foram sacrificadas, queimadas na fogueira, elas partiram, levando dezenas com suas vidas. Esses papéis requerem a visão de um ator, o maior estresse mental, quando os nervos são esticados como uma corda.
Como uma skin-visual, ela não podia negar a si mesma o prazer e a necessidade profissional de abalar seus próprios medos. Os saltos em amplitudes emocionais eram necessários para ela, pois formavam a flexibilidade interna da atriz. Os estados emocionais genuínos em que um ator entra quando aparece no palco o ajudam a mergulhar nas circunstâncias propostas durante os ensaios e nas apresentações. Quando isso é bem-sucedido, eles dizem sobre o artista: "Ele está em boa forma hoje."
Um tipo de técnica de atuação que fornece ao executante a oportunidade de entrar no estado desejado e tomar a nota correta do papel.
Knipper-Tchekova tinha seu próprio caminho. Antes do início da peça "Três Irmãs", na qual interpretou Masha, Olga Leonardovna ensopou o lenço com o perfume que lhe foi dado por Anton Pavlovich. As memórias transbordantes de seu falecido marido dramaturgo a prepararam para a onda exata do papel. Esses truques são conhecidos por qualquer ator da bancada do aluno. Stanislávski chamou esse método de "iscas" e ensinou os atores a usá-los.
Com Sarah Bernhardt, eles eram um tanto sagrados.
A capacidade de sentir corretamente esses estados, formar, direcionar com precisão e transmitir a mensagem necessária na força, verbalizando-os com as palavras de um dramaturgo, costuma ser chamada de talento natural.
Acredita-se que o talento está presente ou não. Às vezes eles dizem: "Essa atriz é de talento mediano." Isso é fundamentalmente errado. Se considerarmos tal natureza de atuação, com base no conhecimento da psicologia vetor-sistêmica de Yuri Burlan, podemos dizer que uma atriz desse tipo é “interferida” por outros vetores naturais que inibem seu desequilíbrio emocional. Eles meio que acalmam essas paixões, transferindo-as para o nível da mente, permitindo que ela desempenhe o papel de forma judiciosa, contida, na ausência de erupções emocionais. Na arte, isso se chama personalidade, estilo.
Essas atrizes incluem Alla Demidova. Ela mesma admitiu que, mesmo quando era estudante, os professores a chamavam de "abotoada com todos os botões". Isso não significa que essa categoria de atrizes não seja talentosa, elas são apenas diferentes, têm seus próprios fãs e seu próprio repertório. Essas atrizes e atores podem deixar alguém indiferente e indiferente. É costume entendê-los com a cabeça, não com o coração, tendo uma empatia sincera com eles no palco e na vida.
Sarah Bernhardt não ficou indiferente. Toda a sua vida passou no mais alto grau emocional. Ela criava transtorno para todos que estavam por perto, com seu caráter explosivo e rebelde: e quando, em um acesso de raiva, ainda muito jovem, ela espancava, arranhou e mordeu a freira com as mãos e os pés, que descuidadamente, com amargura, reagiu ao pentear os cachos recalcitrantes de Sarya, causando-lhe uma forte dor; e mais tarde, tornando-se uma atriz famosa, em um acesso de não menos raiva, ela chicoteou com um chicote dado a ela pelo Marechal da França (uau, presentes para as mulheres!), uma atriz-escriba fracassada que se permitiu publicar um livro vil sobre a vida pessoal do Grande Bernardo, que tentou se tornar famoso dessa forma e se aquecer nos raios da glória de outra pessoa.
Apesar da complexidade de seu caráter, quando criança, Sarah era amada pelos adultos ao seu redor. Sem saber os reais motivos de sua hiperatividade, como é costume hoje definir esse temperamento especial da libido quadridimensional uretral, pais e educadores procuraram protegê-la, lembrando que os surtos de raiva da menina só surgem quando alguém tenta impedi-la fazer algo, assim "rebaixando-a, a pequena líder, na classificação". Para pessoas com um vetor uretral, não há proibições ou restrições de comportamento e pensamento.
“Para bandeiras” é sobre eles, sobre a uretra. É quando um lobo que saiu de um espaço confinado, tornando-se um solitário, vive sua vida no auge da obsessão pela liberdade, pois sabe que uma matilha de cães o segue. Sarah teve a mesma coisa. Sua natureza apaixonada não se encaixava na estrutura usual do mundo burguês, e seus cães eram "simpatizantes" teatrais e jornalistas eternos, abanando um verdadeiro hipopótamo da mais inocente mosca fofoqueira.
Na verdade, e em suas memórias ela o confirma, a menina desde muito jovem teve uma forte necessidade cutâneo-visual de amor, ou seja, uma ligação emocional que ela tentou encontrar com a mãe, mas que a deixou com a umidade enfermeira, viajando pela Europa. E se ela demonstrou sentimentos por Sarah, foi apenas durante sua doença. Quem sabe, talvez a menina estivesse tão doente que pelo menos assim pudesse manter a mãe perto dela. Crianças com pele visual impressionável o fazem bem.
Em momentos de ausência de cuidado parental, quando era transferido para os ombros de educadores e freiras, essa necessidade de conexão emocional passou para as plantas e animais. Mais tarde, quando já era uma atriz famosa, em sua casa, segundo os contemporâneos, “cachorros, macacos, filhotes de leão e até cobras giravam sob seus pés”.
Mas as plantas morreram, os animais tiveram donos, as namoradas saíram com os pais, saíram das pensões e mosteiros, e o Filho de Deus sempre esteve aqui. Ele podia ser abordado por meio da oração e isso era mais encorajado do que punido. É assim que a conexão emocional de Sara com Cristo se desenvolveu.
O vetor uretral, cuja principal característica é a coragem temerária, não sente perigo quando o corpo de uma criança pequena é arrancado das mãos de uma babá e se estatela em um pavimento de pedra, quebrando ossos frágeis de bebê ou, ao se levantar de uma cadeirinha de criança., rola direto para a lareira, recebendo queimaduras graves.
Um hematoma severo que a atriz, durante uma turnê pela América do Sul, recebeu devido a um trabalhador de palco descuidado durante a performance, saltando de uma altura de 4 metros do cenário para o "Tibre pintado", após 10 anos de tratamento em todos os imagináveis e maneiras inconcebíveis, levou à amputação de pernas. Mas isso não é motivo para deixar o palco ou abandonar as relações amorosas com homens, cuja idade ela era adequada como mãe.
Muitos acreditavam e até hoje acreditam que o comportamento extraordinário da atriz uretral-pele-visual era uma expressão de choque. Antes de quem ela deveria chocar? Para o público que a adorava? Diante dos homens que buscavam seu favor e que ela mesma escolheu?
Ela não tinha igual e não tinha concorrentes, porque ninguém podia se comparar a ela ou copiá-la no palco e na vida.
Ultrajante é o mérito de quem tem medo de perder o espectador e com todas as suas forças e as ações mais imprevisíveis procuram chamar a atenção e mantê-la.
Sarah, provavelmente, tinha uma relação especial com a Rússia. Ela saiu em turnê para São Petersburgo três vezes e, durante a Guerra Russo-Japonesa, junto com Enrico Caruso, ela realizou uma série de concertos de caridade, cujas receitas foram enviadas para ajudar soldados russos feridos.
Na Rússia, Sarah Bernhardt conheceu seu futuro primeiro marido. Ele serviu como diplomata grego e era 11 anos mais novo que ela. O casamento foi curto. Ela descobriu muito mais tarde que seu marido dissoluto era jogador e viciado em drogas. Mas, apesar do divórcio, Sarah continuou a tratá-lo com condescendência, principalmente nos últimos meses de sua vida, morrendo de morfina e cocaína.
O segundo marido não oficial de Sarah Bernhardt era o príncipe belga Henri de Lin. Ele ia se casar com ela com a condição de que ela deixasse o palco, mas, em primeiro lugar, não podem ser impostas condições à mulher uretral, e em segundo lugar, "os vizinhos-reis vieram correndo aqui", o escândalo foi abafado, e depois 20- Sarah tinha um filho, Maurice … Mais tarde, o príncipe Henri quis dar-lhe seu nome, mas agora o filho se recusa a se tornar um aristocrata.
As mulheres uretrais, assim como os homens, são líderes por natureza, mostra a psicologia do vetor do sistema de Yuri Burlan. Sob certas condições, a formação de meninas uretrais, eles começam a imitar o comportamento de indivíduos uretrais masculinos. Isso se manifesta no uso de roupas masculinas, penteados. Com um vetor uretral "deprimido", ou seja, uma menina espancada na infância por um pai anal, uma menina entra em uma relação lésbica com uma pele-visual, confirmando assim mais uma vez sua posição e liderança natural.
As mulheres com um vetor uretral normalmente desenvolvido estabelecem relações com os homens visuais da pele, em regra, muito mais jovens do que elas. Há muitos exemplos desse tipo na história: Catherine II, Georges Sand e Chopin; no palco russo e no cinema mundial: Pugacheva - Kirkorov - Galkin, Lolita, Babkina, Alla Bayanova, Galina Brezhneva, Angelina Jolie - Brad Pitt, Madonna …
Isso também inclui Sarah Bernhardt, que atuou no palco e até mesmo no cinema, que está no início de seu desenvolvimento, uma série de papéis masculinos: Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Eaglet … No papel de Hamlet, a atriz conquistou Stanislavsky ele mesmo.
A atriz "não tinha" idade - interpretou Margarita em "A Dama das Camélias" aos 68 anos, assim como aos 28 interpretou a velha profunda. Seu domínio da reencarnação era tão grande que era lendário.
Toda a vida da atriz Sarah Bernhardt foi envolta em lendas, como convém a um homem excepcionalmente talentoso, livre, que tem sua própria posição cívica independente, que, curiosamente, foi esquecida por Turgenev e Tchekhov, pensando em fofocas e calúnias, pescado na imprensa tablóide estrangeira ávida por sensações.
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